Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute
Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle
Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane
Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

Gallery
Sunday, December 4th 2011
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Appel à contributions: Le spectaculaire





Appel à contributions: Le spectaculaire
Le spectaculaire, et non le spectacle. Bien que ces deux termes possèdent la même étymologie (spectaculum, « ce qui se donne à voir »), le terme de spectaculaire n’apparaît qu’en 1907, et acquiert deux dimensions supplémentaires par rapport à la notion de spectacle : « ce qui parle aux yeux de l’imagination » (1933) et ce qui « frappe l’imagination », ce qui est impressionnant (1937).

Notant l’importance du contexte historique dans l’apparition de nouveaux termes, Isabelle Moindrot rappelle que l’émergence du terme de « spectaculaire » est due à un changement dans les pratiques des arts de la scène qui s’est développé tout au long du XIXe siècle. Ce changement a engendré l’ouverture d’un débat sur la scène publique nécessitant de forger ce terme, car en effet, « le concept de spectaculaire englobe les conditions matérielles du spectacle et l’impression produite sur le spectateur. Il présente une dimension active et une dimension passive. Il associe des procédés et des impressions, autrement dit l’effet et la cause [...]. Et dès lors, il provoque à la fois le trouble et le partage. »

Le spectaculaire est lié à la vision, à l’image, qu’elle soit réelle ou bien fictive, concrète ou bien abstraite, offerte à la contemplation ou bien élaborée par l’imagination. Ne se limitant pas à un regroupement d’images, il interroge également une dynamique, une médiation, le rapport entre l’image créée qui fait spectacle et ce qu’elle engendre chez le spectateur, ce que celui-­‐ci en fait ; il est « un rapport social entre des personnes, médiatisé par des images. » Mais alors que le spectacle s’arrête ici et demeure au niveau de la « structure », le spectaculaire qualifie ce « rapport social » d’« impressionnant » et instaure souvent un critère de démesure.

Guy Debord a fait du spectacle la caractéristique principale de la société contemporaine qui s’est développée à la suite de la révolution industrielle et technologique. Il caractérise notre rapport au monde comme constitutivement médiatisé par des images spectaculaires. Ces dernières transformeraient notre relation à la société en une relation artificielle, inauthentique, s’inscrivant dans la dynamique de la société de consommation qui tend à dominer les masses par le biais du divertissement. L’importance des médias dans le développement de la théorie de Debord constitue l’une des principales caractéristiques de la question à l’époque contemporaine.

Giorgio Agamben considère d’autre part que le spectaculaire met en place un (ou des) dispositif(s).Il affirme que « le dispositif est toujours inscrit dans un jeu de pouvoir », et qu’il possède « la capacité de capturer, d’orienter, de déterminer, d’intercepter, de modeler, de contrôler et d’assurer les gestes, les conduites, les opinions et les discours des être vivants5 ». N’étant pas une simple « structure », Philippe Ortel souligne le rapport entre un dispositif et la gestion de flux6. Il insiste également sur l’aspect tridimensionnel du dispositif : la dimension technique (l’installation de l’objet spectaculaire), la dimension pragmatique (le contexte communicationnel dans lequel il s’inscrit) et la dimension politique (le message, l’effet, l’impression qu’il véhicule, qu’il suscite).

Le premier numéro de la Revue Ad hoc vous propose d’explorer cette notion de spectaculaire dans une approche qui peut être transdisciplinaire et diachronique, à partir de son étymologie et en s’interrogeant sur ses diverses implications. Votre réflexion pourra s’inscrire dans l’une (ou plusieurs) de ces propositions :

-­‐ Les dispositifs spectaculaires ;
-­‐ La représentation spectaculaire de l’histoire ;
-­‐ Le pouvoir du spectaculaire ;
-­‐ La dénonciation du spectaculaire ;
-­‐ Comment dire et construire le spectaculaire. 
Cette liste n’est pas exhaustive. 


Vos propositions sont à envoyer à l’adresse suivante : asso.adhoc@gmail.com, avant le 15 décembre 2011 et devront contenir un titre provisoire, un résumé d’une demi-­‐page à une page maximum et une courte biographie. Les articles retenus seront ensuite à envoyer avant le 15 février 2012.

source: Fabula.org

Sabine Chaouche



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Interview with Dr Jed Wentz, researcher and performer
Posted by Sabine Chaouche , on 02/05/2012 at 16:47

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Interview de Jean-Denis Monory, acteur et metteur en scène.
Posted by Sabine Chaouche , on 03/01/2012 at 22:03

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