Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2
N°10 - Masculinité et théâtre. 2018-1
N°11 - Le théâtre au collège. 2018-2
N°12 - Saluts, rappels et fins de spectacle (xixe-xxie siècles) 2019-1
N°13 - The Stage and Its Creative Processes. c16-c21 2019-2 - vol. 1
N°14 - The Stage and Its Creative Processes. c16-c21 2020-1 - vol. 2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

Gallery
Essais/ Essays

Education: The Humanities in the Time of COVID-19: Putting an End to the Idolatry of the Quantitative Spirit. By Sabine Chaouche - 10/15/2020

Pause in your trek O Time! Pause in your flight, Favorable hours, and stay! Let us enjoy the transient delight That fills our fairest day. Let's love, then! Love, and feel while feel we can The...

Spectateurs en scène : une esthétique du 'théâtral' dans la gravure ? Par Sabine Chaouche - 01/20/2018

Article publié à l'origine sur le site www.cesar.org.uk Si l'on devait définir ce qu'est le 'théâtral', il suffirait de se représenter l'intérieur d'un théâtre. On y verrait la division salle/scène,...

La diction théâtrale au XVIIIe siècle : « déclamer » ou « parler en récitant » ? Par Sabine Chaouche - 04/16/2017

Article initialement paru en 2000 dans "L'Information littéraire" et réédité.

Créer une vie intérieure du personnage. La déclamation racinienne "psychologisée" ? Par Sabine Chaouche - 11/15/2016

L'utilisation des points de suspension chez Racine - Extrait de mon article paru en 2005 dans "Papers on French Seventeenth Century Literature", 32 (63), p. 441-465. n.b.: la mise en page des vers...

"Poor Taste in Performance. Poor Actors or Great Creators?" by Sabine Chaouche - 11/03/2016

This paper examines “poor taste” in performance and its relationship to creative processes. It questions how poor taste was understood during the early modern period; what it consisted of and whether...

Mise en scène et placements au XVIIIe et au début du XIXe siècle. Par Sabine Chaouche - 02/14/2016

Les études consacrées à la mise en place au XVIIIe siècle ont jusqu’ici été relativement lacunaires. L’ouvrage de Pierre Peyronnet sur la mise en scène, pionnier en la matière dans les années 1970,...

Menus Plaisirs et grands spectacles au XVIIe et au XVIIIe siècle. (II). Par Sabine Chaouche - 01/22/2016

L’exposition consacrée aux Menus Plaisirs organisée par Jérôme de la Gorce et Pierre Jugie, a montré, à travers les dessins de Jean Bérain ou Antoine Angélique Levesque (garde général des magasins...

Menus Plaisirs et grands spectacles au XVIIe et au XVIIIe siècle. (I). Par Sabine Chaouche - 01/22/2016

Dans son Journal consacré à ses activités de gestionnaire des Menus Plaisirs, Jean-Denis Papillon de la Ferté répond à M. de Moras doutant que les spectacles soient, d’une quelconque manière, utiles...

Taster: La Mise en scène à la Comédie-Française par Sabine Chaouche - 11/27/2013

La Mise en scène du répertoire à la Comédie-Française (1680-1815), Paris, Champion, coll. Les 18e siècles, n°166, vol. I and II, 2013, 965 p, ISBN 978-2-7453-2497-9. Los Angeles. Avril 2009....

Le jeu du comédien au XVIIIe siècle : faire sentir ou faire sensation ? Par Sabine Chaouche. - 05/10/2013

Dans ses Réflexions sur l’Art théâtral publiées en 1801, Jean Mauduit-Larive fait part de son expérience de la scène et notamment de son succès au cours d’une représentation tragique, alors qu’il...

From the ‘comédien’ to the ‘artiste’: the Actor’s theatre of consciousness in French Enlightenment thought by Sabine Chaouche. - 04/01/2013

During one of his sessions in An Actor prepares, Torstov says to his students: But you have to know how to induce that dramatic state. Technique alone cannot create an image that you can give believe...

Oxford revisited by Sabine Chaouche - 11/17/2012

In 2008, a new film version of Brideshead Revisited by Evelyn Waugh was released and gave modern audiences a new “taste” of Oxford in the 1920s. http://www.youtube.com/watch?v=LjtKqqXyCgs This...

La déclamation au XVIIIe siècle : de l'effet vocal à l'effet de réel. Sabine Chaouche. - 10/30/2012

Dans son journal intitulé Le Censeur dramatique, Alexandre Grimod de la Reynière écrivait à la fin du XVIIIe siècle à propos de l’acteur Damas : « D’un bout à l’autre de ce rôle, il n’a cessé de...

Le Théâtral au naturel. Les portraits d’acteurs de Maurice Quentin de La Tour. FIN. AUTRES ACTEURS - 10/09/2012

Il est évident que toutes ces hypothèses sont à vérifier. Tout élément de réponse sera le bienvenu (veuillez écrire à l'adresse suivante s.chaouche@brookes.ac.uk ou envoyer directement un message sur...

Le Théâtral au naturel. Les portraits d’acteurs de Maurice Quentin de La Tour. N°3 - Mlle CLAIRON - Par Sabine Chaouche - 10/09/2012

Il est évident que toutes ces hypothèses sont à vérifier. Tout élément de réponse sera le bienvenu pour approfondir notre recherche sur La Tour et les acteurs de la Comédie-Française (veuillez écrire...

Le Théâtral au naturel. Les portraits d’acteurs de Maurice Quentin de La Tour. (N°2) - LEKAIN - Par Sabine Chaouche - 10/09/2012

Il est évident que toutes ces hypothèses sont à vérifier. Tout élément de réponse sera le bienvenu pour mener à bien notre recherche sur La Tour et les acteurs de la Comédie-Française (veuillez...

Le Théâtral au naturel. Les portraits d’acteurs de Maurice Quentin de La Tour. N°1 - Mlle DUMESNIL - Par Sabine Chaouche - 10/09/2012

Dans son ouvrage sur les pastels de Maurice Quentin de La Tour, Henri Lapauze écrit : Ce n’est pas au Louvre, devant sa fameuse Madame de Pompadour, si composée de visage et d’accessoires, merveille...

Daily Life at the Playhouse VI: On the Move (part 2). Quarrels and Rivalries. - 05/25/2012

The Comédie-Française actors stayed in the Saint-Germain area for more than 80 years. The area became well known in Paris and Europe as the Comédie-Française quartier. In 1770, actors moved to the...

Daily Life at the Playhouse VI: On the Move (part 1) - 05/15/2012

Finding a place where trade and business operations could develop easily and peacefully was essential but problematic for actors had to face prejudices among their profession regarded as infamous....

Transferts culturels au XVIIIe siècle: Scaramouche et Guillot-Gorju à Porto - 10/01/2011

L'on savait déjà que les gravures circulaient en Europe sous l'Ancien Régime, notamment aux Pays-Bas, en Angleterre ou en Italie. La base de données CESAR consacrée au théâtre des XVIIe et XVIIIe...

C18 Theatrical Gestures: The Way of Moving and Using the Arms. By Sabine Chaouche. - 06/21/2011

Graceful gestures seemed to be a key element in acting over the century. Rules relating to acting were imported not only from rhetoric but also from dance (especially the different positions of the...

Staging the Theatrical: The Art of Mocking French Actors in C18 France. By Sabine Chaouche. - 06/21/2011

How can criticisms on theatricalism shed a new light on the conflict between traditional gestures and innovative acting which dominated the first part of the eighteenth century French Theatre?

The art of convulsions and emotionalism in the late 18th century. European influences. - 06/05/2011

Antoine Chevrier in Le Colporteur published in 1765 abhorred Lekain’s acting: "I know that half of Paris approves of him and that provincial dimwits are taken aback by his shouts and the very large movements of his arms. It seems that Lekain has convulsions on the stage. Constantly barking like a dog, he seems demented whichever way he moves”.

"Calamity Pit" ou le règne du spectateur-flingueur sous l’Ancien Régime. - 04/20/2011

Avons-nous perdu de nos jours tout sens critique ou sommes-nous devenus des spectateurs entièrement intériorisés, timorés ou trop bien élevés pour manifester nos impressions ou nos émotions réelles au cours des spectacles auxquels nous assistons ? Le spectateur du XXIe siècle a-t-il perdu tout pouvoir sur le devenir de la représentation et influence-t-il encore la vie théâtrale de son temps comme cela était le cas au XVIIIe siècle ?

La Poésie humoristique ou comment bien porter son nom sous l’Ancien Régime. - 02/06/2011

Ecrire une pièce sous l’Ancien Régime est tout un art, et ce à tous les niveaux. Savoir composer une comédie, cela signifie respecter la règle des unités, agrémenter la pièce de péripéties et de rebondissements, écrire d'un style simple et léger, et surtout bien choisir les noms de ses personnages afin de faire entrer immédiatement le public, puis le lecteur, dans l’univers comique. Il y a là une forme de poésie humoristique qui définit le ton et l'esprit d'une époque.
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Interview de Jean-Denis Monory, acteur et metteur en scène.
Posted by Sabine Chaouche , on 03/01/2012 at 22:03

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