Canular n°18 - 2 - Pièces de Charles-Simon Favart

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Favart. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Deux Tunnels
La Poire de Bezons
Le Cale-bourgeois
La Chercheuse de cris
La Fête des Saints Clous
Le Prix de sa terre
L'Hippo. est par ici
Le Toc de village
Noix de cajou
Les Mamours à la noix
Cimetière assiégé
Menhir et Beurette
Les Dindes dansantes
Crouton et Rosette
Les Amours de Baston et Bas-se-tiennent
La Serre vante mes tresses
Minette à la tour
Les Trois Soutanes ou Soliman fécond
Aneth et Lupin
L'Onglet à bords doux
La Fée Prunelle ou Ce qui plaît aux cames
La Rombière de Salency
Le Bel Larsen


Réponses ci-dessous. Answers below.

1734 : Les Deux Jumelles
1735 : La Foire de Bezons
1738 : Le Bal bourgeois
1741 : La Chercheuse d'esprit
1741 : La Fête de Saint-Cloud
1742 : Le Prix de Cythère
1742 : Hippolyte et Aricie
1743 : Le Coq de village
1744 : Acajou
1747 : Les Amours grivois
1748 : Cythère assiégée
1750 : Zéphire et Fleurette
1751 : Les Indes dansantes
1753 : Raton et Rosette
1753 : Les Amours de Bastien et Bastienne
1755 : La Servante maîtresse
1755 : Ninette à la cour
1761 : Les Trois Sultanes ou Soliman Second
1762 : Annette et Lubin
1763 : L'Anglais à Bordeaux
1765 : La Fée Urgèle ou Ce qui plaît aux dames
1769 : La Rosière de Salency
1773 : La Belle Arsène

Sabine Chaouche
03/31/2017

Publication: "Creation and Economy of Stage Costumes. 16th-19th century" ed by Sabine Chaouche

Publication type: Journal
Editor: Chaouche (Sabine)
Abstract: European Drama and Performance Studies is a journal devoted to the history of performing arts. Thematic issues are published in French and/or English.
Number of pages: 375
Parution: 07-05-2023
Journal: European Drama and Performance Studies, n° 20

Ce volume fait découvrir au lecteur un atelier souvent méconnu : celui des costumes de théâtre sous l’Ancien Régime. Il met en lumière les différents métiers relatifs à la fabrication des tenues des acteurs, l’univers des marchands ainsi que les coûts liés aux commandes de textiles ou de vêtements. Cet ouvrage redonne une place centrale à l’archive, et plus particulièrement aux sources méconnues que sont les factures des tailleurs, des perruquiers ou d’autres fournisseurs tels que les drapiers, les merciers, les plumassiers, les bonnetiers etc. Il met en lumière à travers les huit articles et annexes qui le composent, un pan de l’histoire du costume de scène longtemps délaissé.


classiques-garnier.com/european-drama-and-performance-studies-2023-1-n-20-creation-and-economy-of-stage-costumes-16th19th-century-en.html

Sabine Chaouche
10/14/2023

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Sunday, September 9th 2012
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Exposition prolongée : costumes d’opéra, l’étoffe de la modernité. Noémie Courtès.





Maxime Dethomas, maquette de costume de faunes dans Sylvia (ballet de Léo Staats), 1919 © OnP/ Julien Benhamou
Maxime Dethomas, maquette de costume de faunes dans Sylvia (ballet de Léo Staats), 1919 © OnP/ Julien Benhamou
L’exposition poursuit le double but de faire voir la chronologie de l’art du costume à l’Opéra de Paris au XXe siècle tout en rendant hommage à ses ateliers dont le savoir-faire est reconnu depuis le siècle précédent. L’Opéra profite en effet d’un règlement de 1805 qui oblige les costumiers à déposer leurs projets auprès de l’institution pour conservation. A défaut des costumes anciens, dispersés en vente publique, les dessins, échantillons et dossiers documentaires sont ainsi préservés depuis lors. Aujourd’hui, la politique est en outre à la conservation des costumes, qui viennent enrichir une collection inestimable (à Moulins, au Centre national du costume de scène).

L’exposition s’articule en quatre grandes périodes : la fin du costume historique au tout début du XXe siècle, l’époque de Jacques Rouché (directeur de 1914 à 1945) et des costumes de peintres, l’Ecole de Paris au temps de la Réunion des théâtre lyriques nationaux, l’ère des metteurs en scène et de la mondialisation.

La présentation est à la fois très technique et extrêmement accessible, grâce à des explications riches et variées, à une présentation aérée (outre l’espace de la Bibliothèque-Musée, de petits groupes de mannequins sont dispersés ça et là dans l’Opéra) et à un choix judicieux de pièces du patrimoine. On peut ainsi comprendre clairement la différence entre un vrai vêtement et un costume de scène : des habits de cour du XIXe siècle somptueusement brodés furent en effet réemployés à l’Opéra en 1919 dans Goyescas de Granados. On peut également s’émerveiller devant l’ampleur du travail documentaire de certains créateurs : une vidéo présente la quête de la couleur, de l’étoffe, du plissé, etc. de Christian Lacroix pour Les Anges ternis (1987) de Karole Armitage. Surtout, on peut suivre la création d’un costume de son projet à sa réalisation, grâce en particulier à la robe de Turandot (Jacques Dupont, 1968) présentée dans tous ses avatars en plusieurs vitrines.

C’est un régal pour la vue, l’intelligence et l’imagination.

Paris, Palais Garnier, jusqu’au 30 septembre 2012.
Accès à l’exposition inclus dans le prix de la visite de l’Opéra Garnier.
Catalogue, petit mais très bien illustré, 20 €.
Beau site en ligne, avec une documentation sur les ateliers plus développée que dans l’exposition (photographies et vidéo) : http://expositions.operadeparis.fr/costumes
Dossier de presse en ligne : http://www.bnf.fr/documents/dp_etoffe_modernite.pdf
Site du musée du Centre national du costume de scène : http://www.cncs.fr/


Kenzo, maquette de costume pour La Flûte enchantée de Mozart 1999 Coll. BnF/ BmO © Opéra national de Paris/ Julien Benhamou
Kenzo, maquette de costume pour La Flûte enchantée de Mozart 1999 Coll. BnF/ BmO © Opéra national de Paris/ Julien Benhamou

Tutu rouge des Anges ternis (ballet de KaroleArmitage), d’après les maquettes de Christian Lacroix, 1987 © CNCS/ Pascal François Coll. CNCS /OnP
Tutu rouge des Anges ternis (ballet de KaroleArmitage), d’après les maquettes de Christian Lacroix, 1987 © CNCS/ Pascal François Coll. CNCS /OnP

Sabine Chaouche




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