Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2
N°10 - Masculinité et théâtre. 2018-1
N°11 - Le théâtre au collège. 2018-2
N°12 - Saluts, rappels et fins de spectacle (xixe-xxie siècles) 2019-1
N°13 - The Stage and Its Creative Processes. c16-c21 2019-2 - vol. 1
N°14 - The Stage and Its Creative Processes. c16-c21 2020-1 - vol. 2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

Gallery
Saturday, March 8th 2014
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Appel à contributions: Journée d’études « Mérimée et le théâtre »




Centre d'étude de la langue et des littératures françaises (équipe 19-21) de Paris-Sorbonne / PRITEPS
Centre de Recherche sur les Poétiques du XIXe siècle de Paris III – Sorbonne Nouvelle (EA 3423)
Centre d'Etudes et de Recherche Editer / Interpréter de l’Université de Rouen (EA 3229)
Société Mérimée

Cette journée d’études se tiendra à l’université Paris-Sorbonne le vendredi 28 novembre 2014


Le projet est d’étudier l’ensemble de l’œuvre théâtrale de Mérimée et, plus largement, ses rapports au théâtre. Sont donc envisageables des études portant sur :

· Les propres pièces de Mérimée : le Théâtre de Clara Gazul bien sûr, mais aussi La Jaquerie, La Famille de Carvajal, Les Mécontents (dans Mosaïque), Les deux Héritages, Les Débuts d’un aventurier, ainsi que sa traduction-adaptation, L’Inspecteur général (Gogol).

· Leur contextualisation dans un moment de renouvellement sans précédent du théâtre, leur rapport aux principes esthétiques et dramaturgiques du moment : le Théâtre de Clara Gazul est indissociable des réflexions sur le renouvellement théâtral sous la Restauration qu’un Stendhal appelle de ses vœux dans Racine et Shakespeare et dont on débat dans le salon de Delécluze ou dans les colonnes de plusieurs journaux contemporains, tel Le Globe. La Jaquerie se comprend dans l’efflorescence des « scènes historiques », que pratique également, au même moment, un Ludovic Vitet.

· Ce qui relie Mérimée à des formes et esthétiques préexistantes (le mélodrame et la comédie par exemple) et ce qui, d’un même mouvement, le sépare radicalement du drame romantique tel qu’un Victor Hugo ou un Alexandre Dumas le penseront et l’illustreront.

· Les rapports de Mérimée avec telle ou telle figure importante de la vie théâtrale : de Théodore Leclercq (avec Les Mécontents, mais aussi l’article nécrologique que Mérimée lui consacre) ou d’Emile Augier, avec qui Mérimée entretient une correspondance assez riche.

· Les principales références intertextuelles qui marquent sa réflexion sur le genre dramatique : le théâtre espagnol notamment (mais pas seulement), fondamental dans le Théâtre de Clara Gazul et évoqué à plusieurs reprises dans les Mélanges historiques et littéraires.

· L’évolution de la propre pratique de Mérimée, qui, après la « révolution » de Clara Gazul (le mot est de Balzac), a tendance à se re-classiciser avec une pièce comme Les Débuts d’un aventurier.

· Les liens qui unissent la production dramatique au reste de l’œuvre de Mérimée.

· Sans oublier les représentations des pièces de Mérimée, lorsqu’on en a gardé trace. Notamment le rôle de Mérimée dans la vie mondaine à Compiègne, qui fait une large place au théâtre.

Les propositions de communications, d’une quinzaine de lignes, accompagnées d’une présentation bio-bibliographique, sont à envoyer pour le 15 avril à Xavier Bourdenet : (xavier.bourdenet@espe-paris.fr) et Florence Naugrette (Florence.Naugrette_Maurice@paris-sorbonne.fr).

Comité scientifique : Xavier Bourdenet (ESPE de Paris / Université Paris-Sorbonne), Antonia Fonyi (CNRS / Paris III, Société Mérimée), Sylvain Ledda (Université de Rouen), Florence Naugrette (Université Paris-Sorbonne).

Sabine Chaouche