Canular n°18 - 2 - Pièces de Charles-Simon Favart

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Favart. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Deux Tunnels
La Poire de Bezons
Le Cale-bourgeois
La Chercheuse de cris
La Fête des Saints Clous
Le Prix de sa terre
L'Hippo. est par ici
Le Toc de village
Noix de cajou
Les Mamours à la noix
Cimetière assiégé
Menhir et Beurette
Les Dindes dansantes
Crouton et Rosette
Les Amours de Baston et Bas-se-tiennent
La Serre vante mes tresses
Minette à la tour
Les Trois Soutanes ou Soliman fécond
Aneth et Lupin
L'Onglet à bords doux
La Fée Prunelle ou Ce qui plaît aux cames
La Rombière de Salency
Le Bel Larsen


Réponses ci-dessous. Answers below.

1734 : Les Deux Jumelles
1735 : La Foire de Bezons
1738 : Le Bal bourgeois
1741 : La Chercheuse d'esprit
1741 : La Fête de Saint-Cloud
1742 : Le Prix de Cythère
1742 : Hippolyte et Aricie
1743 : Le Coq de village
1744 : Acajou
1747 : Les Amours grivois
1748 : Cythère assiégée
1750 : Zéphire et Fleurette
1751 : Les Indes dansantes
1753 : Raton et Rosette
1753 : Les Amours de Bastien et Bastienne
1755 : La Servante maîtresse
1755 : Ninette à la cour
1761 : Les Trois Sultanes ou Soliman Second
1762 : Annette et Lubin
1763 : L'Anglais à Bordeaux
1765 : La Fée Urgèle ou Ce qui plaît aux dames
1769 : La Rosière de Salency
1773 : La Belle Arsène

Sabine Chaouche
03/31/2017

Publication: "Creation and Economy of Stage Costumes. 16th-19th century" ed by Sabine Chaouche

Publication type: Journal
Editor: Chaouche (Sabine)
Abstract: European Drama and Performance Studies is a journal devoted to the history of performing arts. Thematic issues are published in French and/or English.
Number of pages: 375
Parution: 07-05-2023
Journal: European Drama and Performance Studies, n° 20

Ce volume fait découvrir au lecteur un atelier souvent méconnu : celui des costumes de théâtre sous l’Ancien Régime. Il met en lumière les différents métiers relatifs à la fabrication des tenues des acteurs, l’univers des marchands ainsi que les coûts liés aux commandes de textiles ou de vêtements. Cet ouvrage redonne une place centrale à l’archive, et plus particulièrement aux sources méconnues que sont les factures des tailleurs, des perruquiers ou d’autres fournisseurs tels que les drapiers, les merciers, les plumassiers, les bonnetiers etc. Il met en lumière à travers les huit articles et annexes qui le composent, un pan de l’histoire du costume de scène longtemps délaissé.


classiques-garnier.com/european-drama-and-performance-studies-2023-1-n-20-creation-and-economy-of-stage-costumes-16th19th-century-en.html

Sabine Chaouche
10/14/2023

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Sunday, December 26th 2010
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Règles classiques n°1 - 2

Niveau: moyen; level: medium




Oronte aimerait écrire une tragédie en vers et en cinq actes mais il a besoin de savoir les règles sur lesquelles se base ce genre. Il a demandé conseil à Célimène qui lui a envoyé une lettre sous forme de quiz. Aidez Oronte en lui indiquant les bonnes réponses.


Cher Oronte,

Pour faire une bonne tragédie, vous devez respecter quelques règles. A vous de voir quelles sont celles qui ont été prescrites par l’abbé d’Aubignac :

I. En ce qui concerne le lieu, vous devez faire en sorte que tout se passe :
1/ Dans une seule pièce
2/ Dans une seule ville
3/ Dans un seul pays

II. En ce qui concerne le temps, vous devez faire en sorte que tout se passe :
1/ En vingt-quatre heures
2/ En une seule semaine
3/ En un seul mois

III. En ce qui concerne l’action, vous devez faire en sorte que :
1/ La pièce raconte plusieurs histoires en même temps
2/ La pièce n’ait qu’une seule action
3/ La pièce fourmille en rebondissements de tous genres

IV. En ce qui concerne les rôles, vous pouvez faire en sorte qu’il y ait à la cour des Grands:
1/ Au moins un capitan
2/ Au moins une soubrette
3/ Au moins une confidente

V. En ce qui concerne les bienséances, vous pouvez faire en sorte qu’
1/ un roi se conduise en barbon
2/ une princesse se déshabille en public
3/ un frère tue, sur scène, sa sœur

VI. En ce qui concerne la vraisemblance, vous pouvez faire en sorte qu’ :
1/ Une fille reçoive chez elle, le jour même de l’assassinat, le meurtrier de son père et finisse par l’épouser,
2/ Une reine aime son beau-fils,
3/ Un rebelle parle dans une antichambre, de la conjuration qu’il prépare contre l’empereur, pour, immédiatement (c’est-à-dire à la scène suivante) parler, dans cette même pièce à cet empereur.

VII. En ce qui concerne la vraisemblance d’une scène, vous pouvez faire en sorte qu’ :
1/ Une reine soit assise sur un siège,
2/ Un acteur de 65 ans joue les jeunes premiers,
3/ Un acteur jouant une scène de fureur entre poudré, la perruque et les vêtements parfaitement en ordre.

Je vous laisse méditer à votre pièce et espère avoir le plaisir de vous lire prochainement.


Votre très dévouée,

Célimène

Réponse ci-dessous. Answers below.

Règles classiques n°1 - 2
I. 1) Règle de l'unité de lieu. Idéal du Palais à volonté; 2) il est aussi possible que la pièce se déroule dans la même ville mais dans plusieurs pièces d'un même palais.

II. 1) Règle des vingt-quatre heures.

III. 2) Règle de l'unité d'action. La pièce peut avoir aussi différentes péripéties et rebondissements mais ceux-ci font partie de l'action qui doit rester une.

IV. 3) Un confident ou une confidente. On ne trouve le capitan ou la soubrette que dans la comédie.

V. 1) Dans Nicomède, le roi Prusias est un barbon. Les bienséances exigeaient que toute action violente ou brutale soit reléguée hors de la scène (dans Les Horaces de Corneille, Camille est tuée par son frère en coulisses). Toute nudité est exclue de la scène.

VI. 2). Cas de Phèdre de Jean Racine. La réponse 1) fait référence au Cid et la réponse 3) à Cinna. On avait reproché à Corneille ces fautes de vraisemblance.

VII. Les trois réponses sont acceptables puisqu'il était admis qu'une reine s'asseye sur un siège (voir Bérénice de Jean Racine), qu'un acteur âgé joue des rôles de jeunes premiers (ex: Montfleury, Michel Baron), ou qu'un acteur jouant des scènes de fureur entre impeccablement habillé et coiffé en scène.

Les deux dernières réponses pourraient paraître surprenantes mais le public de l'époque n'était pas, outre mesure, gêné. Cependant, au XVIIIe siècle, l'âge de l'acteur, tout comme le souci, d'être en accord avec la situation jouée, ont été discutés par les théoriciens de l'art théâtral et l'on a progressivement considéré qu'une différence d'âge trop grande entre l'acteur et son rôle, de même qu'un habit ordonné pour une situation désordonnée, étaient contraires à la vraisemblance scénique et nuisaient au spectacle.

Voir:
Abbé d'Aubignac, La Pratique du Théâtre, ed. by Hélène Baby, Paris, Champion, 2001.
Trois discours sur le poème dramatique, éd. B. Louvat et M. Escola, Paris, GF Flammarion, 1999.

sc




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