Canular n°18 - 2 - Pièces de Charles-Simon Favart

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Favart. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Deux Tunnels
La Poire de Bezons
Le Cale-bourgeois
La Chercheuse de cris
La Fête des Saints Clous
Le Prix de sa terre
L'Hippo. est par ici
Le Toc de village
Noix de cajou
Les Mamours à la noix
Cimetière assiégé
Menhir et Beurette
Les Dindes dansantes
Crouton et Rosette
Les Amours de Baston et Bas-se-tiennent
La Serre vante mes tresses
Minette à la tour
Les Trois Soutanes ou Soliman fécond
Aneth et Lupin
L'Onglet à bords doux
La Fée Prunelle ou Ce qui plaît aux cames
La Rombière de Salency
Le Bel Larsen


Réponses ci-dessous. Answers below.

1734 : Les Deux Jumelles
1735 : La Foire de Bezons
1738 : Le Bal bourgeois
1741 : La Chercheuse d'esprit
1741 : La Fête de Saint-Cloud
1742 : Le Prix de Cythère
1742 : Hippolyte et Aricie
1743 : Le Coq de village
1744 : Acajou
1747 : Les Amours grivois
1748 : Cythère assiégée
1750 : Zéphire et Fleurette
1751 : Les Indes dansantes
1753 : Raton et Rosette
1753 : Les Amours de Bastien et Bastienne
1755 : La Servante maîtresse
1755 : Ninette à la cour
1761 : Les Trois Sultanes ou Soliman Second
1762 : Annette et Lubin
1763 : L'Anglais à Bordeaux
1765 : La Fée Urgèle ou Ce qui plaît aux dames
1769 : La Rosière de Salency
1773 : La Belle Arsène

Sabine Chaouche
03/31/2017

Publication: "Creation and Economy of Stage Costumes. 16th-19th century" ed by Sabine Chaouche

Publication type: Journal
Editor: Chaouche (Sabine)
Abstract: European Drama and Performance Studies is a journal devoted to the history of performing arts. Thematic issues are published in French and/or English.
Number of pages: 375
Parution: 07-05-2023
Journal: European Drama and Performance Studies, n° 20

Ce volume fait découvrir au lecteur un atelier souvent méconnu : celui des costumes de théâtre sous l’Ancien Régime. Il met en lumière les différents métiers relatifs à la fabrication des tenues des acteurs, l’univers des marchands ainsi que les coûts liés aux commandes de textiles ou de vêtements. Cet ouvrage redonne une place centrale à l’archive, et plus particulièrement aux sources méconnues que sont les factures des tailleurs, des perruquiers ou d’autres fournisseurs tels que les drapiers, les merciers, les plumassiers, les bonnetiers etc. Il met en lumière à travers les huit articles et annexes qui le composent, un pan de l’histoire du costume de scène longtemps délaissé.


classiques-garnier.com/european-drama-and-performance-studies-2023-1-n-20-creation-and-economy-of-stage-costumes-16th19th-century-en.html

Sabine Chaouche
10/14/2023

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Saturday, May 24th 2014
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Conférence de Graham Sadler, Jeudi 5 juin 2014, 16h00-18h00, Sorbonne




Université Paris-Sorbonne - Institut de Recherche en Musicologie, UMR 8223
Séminaire du GRIMAS Groupe de recherche interdisciplinaire sur la musique et les arts de la scène
Direction : Raphaëlle Legrand (université Paris-Sorbonne) et Bertrand Porot (université de Reims


« Animer l’inanimé : un cas d’intertextualité intentionnelle dans l’opéra de Zaïs de Cahusac et Rameau »

Conférence de Graham Sadler, Jeudi 5 juin 2014, 16h00-18h00, Sorbonne
Plusieurs contemporains de Rameau ont attiré l’attention sur des liens intertextuels entre Zaïs (1748) et d’autres opéras français, notamment Issé (1697), Les Éléments (1721) et Zélindor, roi des Sylphes (1745). Or, si le caractère dramatique de Zaïs était indéniablement influencé par certains aspects de ces œuvres précédentes, l’étendue d’une telle influence n’est pas particulièrement signifiante. Il est encore plus surprenant qu’un ensemble de références intertextuelles explicites dans le livret de Cahusac n’a suscité aucun commentaire contemporain. Une didascalie détaillée au deuxième acte spécifie quatre œuvres dramatiques récentes – deux opéras et deux pièces de théâtre – dont toutes révèlent des affinités évidentes avec l’intrigue de Zaïs. Chacune entre elles comporte une épreuve amoureuse qui se déroule dans le contexte de la « féerie », le monde enchanté de la mythologie moyen-orientale, avec ses génies et ses créatures aériennes fantastiques ; et, comme dans la version originelle de Zaïs, cette épreuve est provoquée par un oracle. En outre, toutes sauf une de ces œuvres comportent un ballet qui représente l’animation de statues ou d’autres objets inanimés. L’intention de Cahusac, par de telles allusions, était sans doute d’aider le spectateur à interpréter la chorégraphie du ballet figuré (II/3) où les statues prennent vie – une innovation signifiante de sa part qui n’a pas été remarquée jusqu’à présent. À en juger par les nombreux commentaires favorables sur ce ballet figuré, cette stratégie subliminale du librettiste avait bien réussi. Les références intertextuelles fournissent un éclairage sur la nature de la chorégraphie de ce ballet. De plus, elles soulignent l’influence croissante de la psychologie sensualiste de John Locke sur les opéras de Rameau et ses librettistes.

Centre universitaire Clignancourt 2 rue Francis de Croisset, 75018 Paris (Métro Porte de Clignancourt)

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Pour finir la soirée, le GRIMAS conseille le spectacle de la Compagnie Pêcheurs de Perles :


Les Funérailles de la Foire (1718) de Lesage, Fuzelier et d’Orneval
Jeudi 5 juin, Le Mouffetard - Théâtre des arts de la marionnette, 73 rue Mouffetard, 75005 Paris
À 21h
Conception et mise en scène : Judith le Blanc, collaboration artistique : Benjamin Pintiaux
Avec :

Cécile Achille (soprano) : la Comédie-Italienne, Geoffroy Buffière (baryton) : l’Opéra, Camille Merckx (mezzo-soprano) : la Comédie-Française, Lucile Richardot (mezzo-soprano) : la Foire, Valentin Vander (baryton) : le médecin, Mezzetin, le public et plus. Et Camille Aubret : Violon, Marie-Suzanne de Loye : viole de gambe, Clémence Monnier : Clavecin et restitution musicale.

Entrée : 7 euros

Sabine Chaouche



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