Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute
Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle
Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane
Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

Gallery
Monday, November 8th 2010
Read 2026 times

La mise en scène théâtrale de 1800 à nos jours par Bénédicte Boisson, Alice Folco et Ariane Martinez





La mise en scène théâtrale de 1800 à nos jours par Bénédicte Boisson, Alice Folco et Ariane Martinez
De 1800 à aujourd'hui, la mise en scène s'est progressivement revendiquée comme un art à part entière. Cet ouvrage fait la synthèse des principales évolutions esthétiques et des débats idéologiques qui ont jalonné son histoire, afin d'éclairer le présent. Sans se cantonner au théâtre français, il s'ouvre au champ européen ou international, en évoquant les oeuvres et les artistes qui constituent des modèles, ou dont l'influence est demeurée forte sur la création d'aujourd'hui : Antoine, Lugné-Poe, Stanislavski, Craig, Meyerhold, Copeau, Jouvet, Dullin, Jaques-Dalcroze, Schlemmer, Gémier, Vilar, Brecht, Grotowski, Kantor, Mnouchkine, Brook…

Novembre 2010, 256 p.
ISBN : 978-2-13-057641-9
15 euros
Editeur: PUF

Table des matières

Introduction


PREMIÈRE PARTIE. — L'INVENTION D'UN ART (1800-1900), par Alice Folco

I. L’ère du grand public
Le marché des spectateurs
Tentatives de modification des conditions de réception des spectacles

II. La concurrence entre le texte et la mise en scène
Une mise en scène subordonnée à l’art dramatique ?
L’impératif dramaturgique ou la défense des auteurs

III. L’optique de la scène
La complexification de la décoration théâtrale
La mise en scène à l’heure « industrielle »
Unifier la représentation

IV. L’acteur, de la déclamation à l’incarnation
En quête de naturel
Vers l’incarnation naturaliste
Supprimer l’acteur ou le modèle de la marionnette


DEUXIÈME PARTIE. — LE METTEUR EN SCÈNE, MAÎTRE DU JEU (1900-1945), par Ariane Martinez

I. (Ré)former l’acteur : les anti-conservatoires
L’Institut Jaques-Dalcroze d’Hellerau (1910-1914) : de la gymnastique rythmique à la plastique des corps
L’Arena Goldoni de Craig à Florence (1913-1914) : hommes de théâtre et sur-marionnettes
Deux écoles jumelles : Le Vieux-Colombier de Copeau (1920-1924) et L’Atelier de Dullin (1921-1949)
Le Bauhaus de Schlemmer (1921-1929)
Du Studio de Meyerhold (1913-1917) à la biomécanique (1921-1922)

II. Servir le texte, s’en servir ou s’en passer ?
Le répertoire renouvelé : Copeau, Jouvet, Dullin, Baty
Au service des auteurs nouveaux : Jouvet et Giraudoux, Barrault et Claudel
Meyerhold, « auteur de la mise en scène »
Craig et le rejet de la littérature dramatique
Le drame bousculé : l’action des avant-gardes
Artaud : le metteur en scène s’arroge tous les droits

III. L’espace quitte la figuration
Le renouveau de la peinture de scène
Appia et l’art du volume
Craig ou l’espace architectonique
Le « tréteau nu » selon Copeau
La machine à jouer constructiviste de Meyerhold
Piscator, la scène cinématique

IV. À la rencontre du public
Éduquer le public : le théâtre d’art
Fédérer le public : le théâtre populaire
Provoquer le public : les avant-gardes
Rendre le public acteur : le théâtre politique


TROISIÈME PARTIE. — LA SCÈNE ÉMANCIPÉE (1945 à nos jours), par Bénédicte Boisson

I. Le texte, un élément de la mise en scène
À l’écoute du texte
La scène, interprète du texte
Logiques de plateau

II. À la recherche du public
Décentralisation théâtrale et démocratisation de la culture
Communion impossible – division souhaitée
1968 et la question du « non-public »
La fin de l’ère « scénocratique »
Des individus singuliers

III. Être en scène
L’acteur total
L’acteur performer
Une présence en creux
L’acteur et les nouveaux médias

IV. La frontalité en questions
Simplicité/magnificence
Sortir du cadre
Les scènes hétérogènes
Espaces sensibles

Conclusion

Bibliographie
Liste des encadrés
Liste des illustrations
Index

Les auteurs

* Bénédicte Boisson est maître de conférences en Études théâtrales à l'Université Rennes 2 – Haute-Bretagne. Ses recherches portent sur les esthétiques contemporaines, sur les notions de présence et de co-présence ainsi que sur les relations entre scène et salle.


* Alice Folco est maître de conférences en Arts du spectacle à l'Université Stendhal-Grenoble III. Agrégée de Lettres Modernes et titulaire d'un doctorat en Études théâtrales, intitulé Dramaturgie de Mallarmé, ses recherches actuelles portent sur l'histoire du théâtre au XIXe siècle.


* Ariane Martinez est maître de conférences en Arts du spectacle à l'Université Stendhal- Grenoble III. Agrégée de Lettres Modernes et ancienne élève de l'ENS-LSH (Lyon), elle a publié La Pantomime, théâtre en mineur, 1880-1945 aux Presses de la Sorbonne Nouvelle en 2008.

http://www.puf.com/wiki/Autres_Collections:La_mise_en_sc%C3%A8ne_th%C3%A9%C3%A2trale_de_1800_%C3%A0_nos_jours

sc



News

Share this website


Headline video
Interview with Dr Jed Wentz, researcher and performer
Posted by Sabine Chaouche , on 02/05/2012 at 16:47

Gallery

Headline video
Interview de Jean-Denis Monory, acteur et metteur en scène.
Posted by Sabine Chaouche , on 03/01/2012 at 22:03

Newsletter subscription