Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute
Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle
Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane
Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

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Friday, November 12th 2010
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Programme Colloque: L'Opéra, la Comédie-Française, l'Opéra Comique: approches comparées (1672-2010)




Opéra Comique, Salle Bizet
2, 3, 4 décembre 2010
Colloque international et interdisciplinaire organisé par l’Institut de recherche sur le patrimoine musical en France (CNRS/BnF/MCC) en collaboration avec l’École nationale des chartes et CESAR (Oxford Brookes University) avec le concours de l’Opéra Comique


Perspective de recherche:

Programme Colloque: L'Opéra, la Comédie-Française, l'Opéra Comique: approches comparées (1672-2010)
L’idée de ce colloque est venue d’un fait d’actualité. Au printemps 2009, l’Opéra national de Paris fait figurer dans les contrats des chanteurs engagés à l’Opéra Bastille ou au Palais-Garnier une clause d’exclusivité leur interdisant d’accepter au cours d’une même saison des productions scéniques dans d’autres théâtres lyriques parisiens. Cette mesure est particulièrement intéressante pour le chercheur car elle fait écho à des pratiques similaires et couramment répandues entre grands établissements culturels d’État sur une très longue durée – plus de trois cents ans.

Sous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place.

La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également à la mort du Régent Philippe d’Orléans à la troupe de la Comédie-Italienne, qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations de complémentarité et de concurrence.

À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés – l’histoire institutionnelle et l’histoire des oeuvres – ce colloque international et interdisciplinaire se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et de la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques en rapport les unes aux autres.

Solveig Serre

Jeudi 2 décembre. Complémentarités et rivalités (14h–17h30)

Programme Colloque: L'Opéra, la Comédie-Française, l'Opéra Comique: approches comparées (1672-2010)
Jérôme de La Gorce (Centre André-Chastel, CNRS/Université Paris-Sorbonne)
L’Académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV : deux entreprises de spectacles en rivalité ?

Sabine Chaouche (Oxford Brookes University)
L’implantation des théâtres privilégiés à Paris : la question du lieu

Alessandro di Profio (Université François-Rabelais, Tours / IRPMF)
Un pour tous, tous pour un. Quand les salles parisiennes font barrage contre un nouveau théâtre : le cas du Théâtre-Lyrique

Jacqueline Razgonnikoff (Bibliothèque‑musée de la Comédie‑Française)
Triple coopération au xxe siècle : quand l’Opéra et l’Opéra‑Comique font danser et chanter la Comédie-Française

Laura Naudeix (Université Catholique de l’Ouest, Angers)
Une production sans tradition : le cas d’Atys de Lully en 1987 et 1989

Vendredi 3 décembre. Les institutions et leurs tutelles (10h–12h30)

Pauline Lemaigre-Gaffier (Université Paris 1, Panthéon-Sorbonne)
Représentation théâtrale et cérémonial royal. Les spectacles de cour des théâtres privilégiés à l’époque des Lumières

Mark Darlow (University of Cambridge)
L’effritement du privilège théâtral : les débats de 1789–1790

Michela Niccolai (Université de Montréal/Mc Gill University)
« La jeunesse attend un directeur audacieux ». Albert Carré directeur à l’Opéra-Comique

Agathe Sanjuan (Bibliothèque-musée de la Comédie-Française)
Patrimoines des théâtres

Circulation des oeuvres et des artistes (14h–17h)

Benjamin Pintiaux (École de danse de l’Opéra de Paris)
Intertexte, circulation et inter-généricité dans les théâtres parisiens au début du xvıııe siècle : l’exemple de la tragédie en musique

Françoise Rubellin (Université de Nantes)
Écrire pour tous les théâtres de Paris : le cas singulier de Louis Fuzelier

Emanuele De Luca (Università di Pisa ; Université Paris‑Sorbonne, Paris IV)
La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du xvıııe siècle :
un lien entre les théâtres parisiens

Françoise Dartois-Lapeyre (Université Paris‑Sorbonne, Paris IV‑IUFM)
Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie‑Française au xvıııe siècle

Silvia Spanu (Université Paris-Sorbonne, Paris IV)
Un « théâtre et un répertoire d’acteurs » : approche comparée du fonctionnement de la
Comédie‑Italienne avec les autres salles parisiennes durant la seconde moitié du xvıııe siècle

Samedi 4 décembre. Répertoires comparés (10h–13h)

Maud Pouradier (Université Paris Ouest Nanterre La Défense)
Académie royale de musique, Comédie‑Française et Opéra‑Comique : entre co-répertoires et contre‑répertoires

Damien Colas (IRPMF, CNRS/BnF/MCC)
Autour du Comte Ory de Rossini (1828) : quelques réflexions sur le genre du petit opéra

William Weber (California State University, Long Beach)
L’âge du répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique au xıxe siècle : une comparaison

Claire Paolacci (Université Paris 1, Panthéon-Sorbonne)
L’Opéra et l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945 : concurrence ou complémentarité ?

Cécile Auzolle (Université de Poitiers)
La création lyrique à la RTLN (1936–1972)

La carrière des artistes et des oeuvres (14h–17h)

Gillian Opstad (Bristol)
Georgette Leblanc (1869–1941) : cantatrice, actrice, femme extraordinaire

Jean-Claude Yon (Université de Versailles‑Saint‑Quentin‑en‑Yvelines)
Eugène Scribe, « trois fois chez lui »

Jean-Christophe Branger (Université Jean-Monnet, Saint-Etienne)
Quand on déclame sur la scène de l’Opéra : du Freischütz (1841) de Weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet

Jérôme Pesqué (Rédacteur en chef d’ODB-Opéra)
Figaro ici et Figaro là : Le Mariage de Figaro à la Comédie‑Française et Le Nozze di Figaro à l’Opéra Bastille pour le bicentenaire de la Révolution

Emmanuel Pedler (EHESS, Marseille)
Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques : quelques questions sociologiques

Comité scientifique :
Sylvie Bouissou (IRPMF-CNRS/BnF/MCC)
Sabine Chaouche (Oxford Brookes University)
Andrea Fabiano (Université Paris-Sorbonne, Paris IV)
Denis Herlin (IRPMF-CNRS/BnF/MCC)
Jérôme Pesqué (Rédacteur en chef d’ODB-Opéra)
Solveig Serre (École nationale des chartes, IRPMF-CNRS/BnF/MCC)
Agnès Terrier (Opéra Comique)
Jean-Claude Yon (Université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines)

Organisateurs :
Sabine Chaouche, Denis Herlin, Solveig Serre

Programme Colloque: L'Opéra, la Comédie-Française, l'Opéra Comique: approches comparées (1672-2010)

sc



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Interview with Dr Jed Wentz, researcher and performer
Posted by Sabine Chaouche , on 02/05/2012 at 16:47

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Interview de Jean-Denis Monory, acteur et metteur en scène.
Posted by Sabine Chaouche , on 03/01/2012 at 22:03

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