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SOMMAIRE
En guise de présentation
Raisons d’un colloque, réflexions et bilan (Jean-Noël Laurenti). p. 5
Quelle authenticité dans la remise en spectacle d’un répertoire ancien ?
La restitution de scénographies à l’épreuve de l’expérience : un exemple des travaux de l’Académie Desprez (Rémy-Michel Trotier). p. 15
Le Théâtre de Český Krumlov : une scène authentique ? (Jana Franková) p. 23
Comment recréer dans l’esprit de… ? Expériences de trois restitutions au théâtre de la Reine, à Trianon et à l’Opéra royal de Versailles (Jean-Paul Gousset) p. 36
Les fêtes de Versailles au risque de la reconstitution (Raphaël Masson) p. 41
Dans les coulisses de la création, ou de l’autre côté du miroir : l’opéra lullyste à Paris pendant l’hiver 2008 (Judith le Blanc et Benjamin Pintiaux) p. 45
Quelle « création » pour la musique ancienne ? (Sébastien Daucé) p. 59
La création musicale au cœur d’une démarche de restitution d’une tradition : le cas du revivalisme de la musique judéo-espagnole (Jessica Roda) p. 65
Le son « baroque »
La vielle organisée (Michel Uhlmann et Nicolas Sarre) p. 75
Clavecins anciens et fac-similés : l’exemple des instruments de Tibaut de Toulouse (Marie Demeilliez et Émile Jobin). p. 82
Peut-on parler de voix « baroque » ? (Birgit Grenat) p. 102
Des siècles nous séparent : quelques réflexions sur l’interprétation de la musique baroque (Catherine Cessac) p. 110
Le traitement des partitions
La restitution de partitions réduites : l’exemple de Sémélé de Marin Marais (Gérard geay) p. 119
L’orchestre de Lully : restitution et interprétation à travers l’exemple d’Amadis (1684) (Bertrand Porot) p. 124
La restitution en danse
La restitution, un leurre magnifique (Christine Bayle) p. 141
Spectacles de restitution et spectacles de création (Marie-Geneviève Massé) p. 146
La reconstitution, chemin vers la création (Béatrice Massin) p. 147
Incorporer les traces dans la restitution historique et spectaculaire (Marina Nordera) p. 154
Le jeu de l’acteur
Les Bigarrures du Seigneur Bénigne : pour une archéologie de la « quantité » syllabique chez Bacilly (Olivier Bettens) p. 163
La diction composite de la comédie : À propos du Bourgeois Gentilhomme (Philippe Caron) p. 185
Peut-on « restituer » une comédie de Molière ? (Pierre-Alain Clerc) p. 195
Restituer la composition du corps aristocratique sur scène à l’aide du portrait : un cas où l’histoire de l’art peut contribuer à valider, nuancer ou enrichir les traités anciens (Mickaël Bouffard-Veilleux) p. 221
Expérimentations sur des répertoires à redécouvrir
Jouer la parade au xxie siècle : pourquoi et comment ? (Guy Spielmann) p. 235
(Ré)Inventer Léandre (Dorothée Polanz) p. 246
Problèmes concernant la restitution des pantomimes créées aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent dans la première moitié du xviiie siècle (Paola Martinuzzi) p. 249
Restituer les danses du Manuscrit « Ferrère » (Guillaume Jablonka) p. 259
Opéras de salon ? La restitution des cantates françaises du début du xviiie siècle (Sylvain Cornic) p. 270
Les problèmes liés aux vaudevilles dans la remise en scène d’une parodie d’opéra aujourd’hui (Loïc Chahine) p. 279
SOMMAIRE
En guise de présentation
Raisons d’un colloque, réflexions et bilan (Jean-Noël Laurenti). p. 5
Quelle authenticité dans la remise en spectacle d’un répertoire ancien ?
La restitution de scénographies à l’épreuve de l’expérience : un exemple des travaux de l’Académie Desprez (Rémy-Michel Trotier). p. 15
Le Théâtre de Český Krumlov : une scène authentique ? (Jana Franková) p. 23
Comment recréer dans l’esprit de… ? Expériences de trois restitutions au théâtre de la Reine, à Trianon et à l’Opéra royal de Versailles (Jean-Paul Gousset) p. 36
Les fêtes de Versailles au risque de la reconstitution (Raphaël Masson) p. 41
Dans les coulisses de la création, ou de l’autre côté du miroir : l’opéra lullyste à Paris pendant l’hiver 2008 (Judith le Blanc et Benjamin Pintiaux) p. 45
Quelle « création » pour la musique ancienne ? (Sébastien Daucé) p. 59
La création musicale au cœur d’une démarche de restitution d’une tradition : le cas du revivalisme de la musique judéo-espagnole (Jessica Roda) p. 65
Le son « baroque »
La vielle organisée (Michel Uhlmann et Nicolas Sarre) p. 75
Clavecins anciens et fac-similés : l’exemple des instruments de Tibaut de Toulouse (Marie Demeilliez et Émile Jobin). p. 82
Peut-on parler de voix « baroque » ? (Birgit Grenat) p. 102
Des siècles nous séparent : quelques réflexions sur l’interprétation de la musique baroque (Catherine Cessac) p. 110
Le traitement des partitions
La restitution de partitions réduites : l’exemple de Sémélé de Marin Marais (Gérard geay) p. 119
L’orchestre de Lully : restitution et interprétation à travers l’exemple d’Amadis (1684) (Bertrand Porot) p. 124
La restitution en danse
La restitution, un leurre magnifique (Christine Bayle) p. 141
Spectacles de restitution et spectacles de création (Marie-Geneviève Massé) p. 146
La reconstitution, chemin vers la création (Béatrice Massin) p. 147
Incorporer les traces dans la restitution historique et spectaculaire (Marina Nordera) p. 154
Le jeu de l’acteur
Les Bigarrures du Seigneur Bénigne : pour une archéologie de la « quantité » syllabique chez Bacilly (Olivier Bettens) p. 163
La diction composite de la comédie : À propos du Bourgeois Gentilhomme (Philippe Caron) p. 185
Peut-on « restituer » une comédie de Molière ? (Pierre-Alain Clerc) p. 195
Restituer la composition du corps aristocratique sur scène à l’aide du portrait : un cas où l’histoire de l’art peut contribuer à valider, nuancer ou enrichir les traités anciens (Mickaël Bouffard-Veilleux) p. 221
Expérimentations sur des répertoires à redécouvrir
Jouer la parade au xxie siècle : pourquoi et comment ? (Guy Spielmann) p. 235
(Ré)Inventer Léandre (Dorothée Polanz) p. 246
Problèmes concernant la restitution des pantomimes créées aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent dans la première moitié du xviiie siècle (Paola Martinuzzi) p. 249
Restituer les danses du Manuscrit « Ferrère » (Guillaume Jablonka) p. 259
Opéras de salon ? La restitution des cantates françaises du début du xviiie siècle (Sylvain Cornic) p. 270
Les problèmes liés aux vaudevilles dans la remise en scène d’une parodie d’opéra aujourd’hui (Loïc Chahine) p. 279
