Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute

Niveau : difficile

Retrouvez les véritables titres des pièces de Plaute. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !



L'Amphi triomphe
La Comédie des mânes
L'Arthrite à l'annulaire
Les Baksheeshs
Les Califes
Elastina ou l'étireur de corps
La Cafèt'
Le Paramythe
"Et pis" dit Guss
Les Mémères
Le Charmant
Le Seul Dard fanfaron
La Psalmodie de Brantôme
L'Oeil perçant
Le Petit Cartable grivois
Le Pasteur
Le Corsage
Minus
Les Trois Ecumes
Le Futal


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°21 - 3 - Pièces de Plaute
Amphitryon
La Comédie des ânes
La Marmite ou l'Aululaire
Les Bacchides
Les Captifs
Casina ou les Tireurs de sort
La Cassette
Le Parasite
Epidicus
Les Ménechmes
Le Marchand
Le Soldat fanfaron
La Comédie du fantôme (Le Revenant)
Le Persan
Le Petit Carthaginois
L'Imposteur
Le Cordage
Stichus
Les Trois Ecus
Le Brutal




Sabine Chaouche
04/27/2017

European Drama and Performance Studies - list of publications

Published:
N°1 - Le Développement du "grand spectacle" en France: Politiques, gestions, innovations. 1715-1864 - 2013 - 1
N°2 - L'Eloquence du silence. Dramaturgie du non-dit sur la scène théâtrale des XVIIe et XVIIIe siècles - 2014 - 1
N°3 - Le document iconographique dans son contexte : le hors-champ des images du spectacle - 2014 - 2
N°4 - Dance and the Dutch Republic - 2015 - 1
N°5 - Consuming Female Performers (from the 1850s to the 1950s) - 2015 - 2
N°6 - Shakespeare en scène, hier et aujourd'hui - 2016 - 1
N°7 - Le Suicide au théâtre - 2016 - 2
N°8 - Danse et morale, une approche généalogique/Dance and Morality : a diachronic historical approach 2017-1
[HS 1] - Déjouer l'injouable : la scène contemporaine à l'épreuve de l'impossible 2017
N°9 - Écrire pour la scène : auteurs de théâtre (XVe-XVIIIe siècles) 2017-2

Sabine Chaouche
05/21/2017

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle

Niveau moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces de Sophocle. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Tampax
Anti-gnôme
Les Trolls qui viennent
Vieux type roi
Les Spectres
File l'octet
Le Zip à colonnes
Les Piliers


Réponses ci-dessous. Answers below.

Canular n°20 - 2 - Pièces de Sophocle
Ajax
Antigone
Les Trachiniennes
Oedipe roi
Electre
Philoctète
Oedipe à Colone
Les Limiers

Sabine Chaouche
04/27/2017

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane

Niveau : moyen

Retrouvez les véritables titres des pièces d'Aristophane. Attention aux pièges tendus par notre farceur de service !

Les Acharnés
Les Caves alliées
Les Buées
Les Guêpières
Les Oies d'eau
Les Thermo-souris
L'Aigre Nouille



Réponses ci-desous! Answers below!

Canular n°22 - 2 - Pièces d'Aristophane
Les Acharniens
Les Cavaliers
Les Nuées
Les Guêpes
Les Oiseaux
Les Thesmophories
Les Grenouilles

Sabine Chaouche
05/09/2017

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Sunday, September 30th 2012
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Publication: L'Opéra de Paris, la Comédie française et l'Opéra-comique. Approches comparées (1669-2010)




Édité par Sabine Chaouche, Denis Herlin, Solveig Serre
Droz - Etudes et Rencontres de l'Ecole des Chartes


Publication: L'Opéra de Paris, la Comédie française et l'Opéra-comique. Approches comparées (1669-2010)
http://www.droz.org/fr/collections/?collection_id=113

Présentation :

Sous l'Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie-Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambiguës, entre complémentarité et rivalité.

À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres.


REMERCIEMENTS

Introduction
par SABINE CHAOUCHE, DENIS HERLIN et SOLVEIG SERRE


PREMIÈRE PARTIE - LES INSTITUTIONS ET LEURS TUTELLES

L'Académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XlV: deux entreprises de spectacle en rivalité ? par JÉRÔME DE LA GORCE
L'implantation des théâtres privilégiés à Paris : locus belli, locus otii, locus negotii par SABINE CHAOUCHE
Un théâtre d'acteurs dans un théâtre du roy : institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne par SILVIA SPANU FREMDER
L'effritement du privilège théâtral: les débats de 1789-1790 par MARK DARLOW
Représentation théâtrale et cérémonial royal : les spectacles de cour des théâtre privilégiés à l'époque des Lumières par PAULINE LEMAIGRE-GAFFIER
Le Théâtre-Lyrique.' le périmètre des salles d'opéra à Paris sous le Second Empire par ALESSANDRO DI PROFIO
Patrimoine des théâtres par AGATHE SANJUAN
Les processus d'institutionnalisation des scènes lyriques : quelques questions sociologiques par EMMANUEL PEDLER

DEUXIÈME PARTIE - RÉPERTOIRES COMPARÉS
Opéra, Comédie-Française et Opéra-Comique : entre co-répertoires et contre-répertoires par MAUD POURADIER
The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century : tracing the age of repertoire par WILLIAM WEBER
Le petit opéra à l'Académie au XIXe siècle : quelques considérations d'ordre terminologique par DAMIEN COLAS
Quand on déclame sur la scène de l'Opéra : du Freischütz (1841) de Weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet par JEAN-CHRISTOPHE BRANGER
Le répertoire de l'Opéra et de l'Opéra-Comique entre 1915 et 1945 : concurrence ou complémentarité? par CLAIRE PAOLACCI
La création lyrique à la RTLN (1936-1972) par CÉCILE AUZOLLE

TROISIÈME PARTIE - CIRCULATION DES OEUVRES ET DES ARTISTES
La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècle par EMANUELE DE LUCA
L'abbé Pellegrin et les lieux du chant: esquisse d'une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIIIe siècle par BENJAMIN PINTIAUX
Écrire pour tous les théâtres: le cas singulier de Louis Fuzelier par FRANÇOISE RUBELLIN
Danser à l'Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècle par FRANÇOISE DARTOIS-LAPEYRE
Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire » par GILLIAN OPSTAD
Scribe, « trois fois chez lui » ? par JEAN-CLAUDE YON
Triple coopération au XXe siècle: quand l'Opéra et l'Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française par JACQUELINE RAZGONNIKOFF
Atys, une production sans traditions par LAURA NAUDEIX
Albert Carré directeur : de l'Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915) par MICHELA NICCOLAI
Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution par JÉRÔME PESQUÉ

Entretien avec Jean-Louis Martinoty propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec Jean-Marie Villégier propos recueillis par EMMANUELLE ET JÉRÔME PESQUÉ
Entretien avec William Christie propos recueiIlis par JÉRÔME PESQUÉ

RÉSUMÉS
INDEX DES NOMS


Sabine Chaouche



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Interview with Dr Jed Wentz, researcher and performer
Posted by Sabine Chaouche , on 02/05/2012 at 16:47

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Interview de Jean-Denis Monory, acteur et metteur en scène.
Posted by Sabine Chaouche , on 03/01/2012 at 22:03

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